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《就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧》（お兄ちゃんだけど愛さえあれば関係ないよねっ），2010年出版至今暫有六集。2011年開始漫畫連載。 本小說的內容是﹕『平淡敘述因為某些原因而分開的兄妹，重新回到同一個屋簷下度過和平安穩生活的故事』。如果是這種內容大概沒什麼好看的，畢竟一般兄妹的日常生活大概都很平凡───「好了哥哥，我已經鋪我棉被了。快來度過我們值得紀念的初夜吧！」「秋子，妳稍微安靜點。」……失禮了，我再重新介紹一次。本書是敘述身為主角的我，與包含超級戀兄情結的妹妹在內的眾多女性───「啊，難道說哥哥不喜歡棉被，比較喜歡在外面做嗎？」「妳閉嘴就是了。」……呃，真抱歉，總之是一本詼諧愛情故事就對了！ (以上內容簡介摘錄自書背文案)
作者插畫者介紹 鈴木大輔（1978~），日本輕小說家。神奈川縣出生。初中二年級時受神坂一《秀逗魔導士》（スレイヤーズ）啟發而開始寫小說。2004年，作品《節哀唷♥二之宮同學》（ご愁傷さま二ノ宮くん）奪得第十六屆Fantasia長編小説大賞的佳作出道。代表作為出道作《節哀唷♥二之宮同學》，於2007年動畫化。其他作品有《就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧》、《1×10 藤宮十貴子は懐かない》和《ニート吸血鬼、江藤さん》等。 閏月戈，日本插畫家。與另一位輕小說插畫家明星かがよ共組同人社團「タケミカヅキ、」。輕小說插畫作品有《就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧》（鈴木大輔／MF文庫J）、《眠らない魔王とクロノのセカイ》（明月千里／GA文庫）和《魔術師たちの言想遊戯》（一橋鶫／ファミ通文庫）等。
綜論 第三部。 繼2006年西尾維新老師的《物語》系列，
2009年平坂讀老師的《我的朋友很少》，
這番是第三次，第三部有資歷、頗受讀者支持的老作家大幅轉型寫明顯商業化的喜劇。 初遇《物語》系列和《友少》，我很失望。
既然能寫富個性的故事、有特色風格、受粉絲讀者長年支持，幾位資深老師為什麼「捨長取短」，偏偏寫些萌化、沒營養化、胡混無為到一個極致的小品，效那「雕蟲小技」？ 可是，後來我喜歡了《物語》系列和《友少》。 老粉絲或部分讀者受不了賣萌賣笑的喜劇新方式，對此深惡痛絕；
欣賞精心構築的簡明卻犀利喜劇樂趣的，成為新一批的中堅粉絲。 古和新，前和後，輕小說「品質黃金時代」和「銷量黃金現代」，代表了兩種風潮的角力。
一派志向高遠、恢宏深邃，一派繁雜瑣細、精緻華美。儘使「單純化」的萌笑喜劇大多未得「精緻華美」之譽，其中佼佼者和開拓者如《物語》系列、《學生會》系列、《友少》，乃至這部後起之秀《就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧》（以下簡稱《哥哥有愛》，おにあい），已昭示小品式喜劇的特穎之處，對不少輕小說作品影響甚大。 以下略談《哥哥有愛》（這簡稱好囧，有更好的嗎!?）的特色。
回來聊《哥哥有愛》囉 《學生會》、《友少》、《物語》各走偏鋒，走上非常簡化小說某一部分的路，來演出沒什麼營養、內容貧乏，卻不枯燥無聊，可輕鬆享受的喜劇。它們大多簡化了劇情、地點／背景／世界觀，劇情甚至不怎麼發展也沒差，內容空洞無物也無妨，故事有趣有意思就成了。不用記得發生過什麼故事，有過什麼對話，隨興拿起來便立刻歡樂一番，就是這種簡化短篇小品的特徵。 《哥哥有愛》的簡化不比前人保守多少。甫一開始讓我大吃一驚，整本第一集幾乎都是男主角姬小路秋人與四位女主角的單一對話。你沒看錯或理解錯誤，就是一男一女一直聊天的意思。即使第一集有五位主要角色，絕大部分篇幅卻是她們各自錯開，隻身跟男主角秋人閒聊鬥嘴的內容。 其二，四位女主角的對白和個性都有某種變態的性意味，而且故事以此為樂。
１／學生會書記．主角的妹妹姬小路秋子，擁有嚴重戀兄情結，一心想當哥哥的妻子。言談特點﹕挑逗性，卻有妹系的純真可愛。
２／學生會副會長．那須原安娜史塔希亞（那須原アナスタシア）。金髮混血兒，冷面毒舌，以言語找男主角麻煩為樂。言談特點﹕毒舌、戲謔，言辭冷淡態度卻異常熱衷於施虐。
３／學生會長．二階堂嵐。大剌剌的好色豪傑，大膽求愛，男女不拒，有建立個人後宮的胡鬧傾向，卻是手腕才幹和人脈人望出眾的領導者。言談特點﹕劍豪武侍的古腔，高壓、莫測高深。
４／轉學生，為了不劇透不公開名字。對話最正常的一位，作為第四位女主角最後登場而沒流露多少變態一面，但大概是善於壓抑個人心情和想法，外表理性卻扭曲的狂熱偏執狂。 其三，對白低級、有豐富的黃色意味，角色變態沒一個正常、其想法一般而言極惹人反感，作者卻不靠賣萌賣肉，單以對白和互動讓作品謹守界線，維持著歡樂和平的胡鬧喜劇程度。從變態角色和標榜搞怪對白這兩點，可見本作頗受西尾維新老師影響，而本作尤其強化色色的、變態的、脫離常軌的對白來營造有點黃又好像不黃，有賣萌而沒賣肉的另類校園社團喜劇小品。 在《美少女死神 還我Ｈ之魂》第一集的閱讀感曾言道，色情的界線，低級的界線不容易拿捏。色色的喜劇、色色的題材、色色的言辭，寫得有趣卻不下流，更要適合輕小說年輕讀者而不過慍過火，不是每位喜劇作者都能掌握的。鈴木老師做到了，一堆變態角色，滿天色色玩笑，卻維持僅止於內褲．處男．後宮獵食的可愛程度。若非對黃色題材較敏感，我想作品的歡樂，以及光嘴巴利害，態度和經驗卻很青澀害羞的變態美少女們的可愛將凌駕色氣的印象。 除此以外，尚有言語對白的界線。由於內容差不多全是對話、閒聊、言語互動，不可能所有對話都新穎獨特，因而經常出現老套笑料、平白對白、一般的吐糟裝傻。既然作品幾乎沒劇情、背景、內容可言，要怎樣做才讓對話不顯得無聊，甚至吸引讀者津津有味地看下去？考驗了作者在對白構思、營造角色、環境和行動配合等細緻技巧和巧思創意。 還有，第一集劇情主要於開學前發生，換句話說，鈴木老師故意現了一手﹕就算沒有校園情節、沒有修羅場和各人插科打諢，他也能拆對輕小說系列來說最重要的第一集寫得工整圓滿而富吸引力，足以讓讀者追看續集。 當四位女主角碰頭碰出火花，互動模式更複雜富變化，加上豐富的校園題材和學生會活動背景，更兼原本不太賣肉賣萌的限制恐怕會被解除，更多新角色、劇情和其他元素陸續上演之後，故事應該比第一集還要精采萬分。這就是鈴木老師對讀者、編輯部、簡化喜劇小品的成名前輩、其他校園喜劇創作者所下的豪邁而自信的華麗戰帖。
結語 輕小說該有怎樣的「功能」和「姿態」？
依照答案的不同，讀者大概可粗分成兩派﹕覺得本作無聊透頂、譁眾取寵的雷作，以及讚同作者的膽大、志氣、創意和技巧，歡迎新的簡化喜劇小品誕生。 這些年輕小說不停演化改變，漸漸體會「萌化」風潮、「小品喜劇」潮流的空洞和悅目。
就像詞，沒人限定只有豪放派、愛國詞人、有豐富內涵意蘊的詞才是好詞，
別說婉約派，就是花間派，南唐詞人的作品，即使可能被譏為亂世時醉生夢死、太平時紙醉金迷的東西，大量的詞和詞人自有其另闢溪徑的旨趣和美感，千年傳頌。 以「博大精深、歷史悠久的詞」來喻「膚淺的一時商業化產品」很多人也許不以為然，不過代代自有其文化、文學和文字。前所未有的和平．富足．先進時代漸漸深澤東亞，尤以日本等地為先驅，乘時孕育了漫畫、動畫、各種遊戲乃至輕小說等眾多嶄新載體、不同文化和價值觀。 動漫自不待言，近年我益發覺得，擁有輕小說形式和精神的文字載體，會成為歷史留名的時代、地區指標。見證《哥哥有愛》等急劇推動輕小說風潮的作品，它們的成敗得失演化，是我們這一代才有的機遇。 P.S.﹕輕鬆的小品喜劇，毀譽參半、喜惡兩端的輕小說弄潮兒，為何我非要把這種歡樂作品的閱讀感悶出境界呢？扶額。 圖畫介紹﹕
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