二、评价标准之故事
　　
　　 故事是评价电影的最基本的标准，因为电影和小说、戏曲等艺术形式一样，最基本的是要讲一个有吸引力的、完整的故事。故事是电影的基础，也是电影最基本的要素，没有故事，观众看什么？
　　
　　 电影的故事可以从两个层面评价：一个故事本身的精彩程度；二是导演（编剧）讲故事的技巧。有时候，一部没有什么思想主题、没有什么影帝影后、没有什么电影特效的电影，但是有一个足够精彩的故事，有足够的戏剧冲突，同样能够吸引观众，成为一部成功的影片。如《两杆大烟枪》、《恐怖游轮》、《非常嫌疑犯》、《低俗小说》、《蝴蝶效应》、《电锯惊魂》等等，国产的有《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。这些电影的共同特点就是故事足够精彩，让你从电影开始的那一刻就无法再离开椅子，一直到电影结束的时候，才开始恍然大悟，甚至还想再看几遍电影，重温一遍情节，寻找各种细节和暗示。
　　　　 网上大多数人把《穆赫兰道》排在高智商电影的第一位，认为这才是故事片的翘楚，更有装逼甚者，从佛洛依德的《梦的解析》来分析这部电影，装的已经有了点清尘脱俗的味道，看的我直反胃。其实，《穆赫兰道》只不过是讲述了一个女精神病做的一场噩梦。导演故意玩弄观众的智商，把一个本来谁都可以看得懂的电影，讲的谁都看不懂，然后装逼的叫嚣：“只有看过佛洛依德的《梦的解析》的人才能看懂本片”。观众被耍了一通之后，为了在其他人面前装逼一下，纷纷跟风的从《梦的解析》角度分析这部电影，然后吹嘘这部电影有多牛逼，好像自己分析明白了，就更牛逼似的。这个情景你眼熟吗？和中国现在社会中的某些场景，多么的相像！ 
       　 电影是拍给观众看的，最基本的要求就是故事能够让观众看懂，故事精彩的电影不是让观众看了十多遍还不懂，非得要看影评，才知道电影讲了什么，才知道被导演这孙子耍了。尊重观众的导演，电影情节再复杂和离奇，最终看完之后，观众都会明白故事的始终。导演在故事方面的构思或者技巧性的编排，都是为了将观众牢牢的按在椅子上，故事的结尾会给观众一个满意的交代，在电影的结尾，把观众带到高潮。而《穆赫兰道》完全是导演一个人的自慰游戏，导演自己高潮了，自己爽了，但是让观众云里雾里，完全没把观众当回事。我真想当面问问导演：“你妈妈的！该摸的摸了，该吻的吻了，前戏做的完美无缺了，贫尼已经湿了。但是，我都不知道你这个秃驴最后射还是没射，你就穿衣服走人，你什么意思？贫尼的钱白花了？你丫是不是中国国家足球队的，90分钟不射？” 
        　 好莱坞最典型的讲故事的技巧是，在电影的开始就设置一条主线，设置一个贯穿全片的剧情冲突，围绕这个冲突，展开情节，经过各种曲折后，到电影结尾的时候，冲突解开。在故事层面上，国产电影和国外电影的差距实在是太大了，有时候我甚至怀疑导演和编剧们故意不想好好讲故事，不然怎么解释呢？在这个芙蓉姐姐已经开始减肥，凤姐已经想整容的时代，中国导演和编剧们讲故事的能力还是一如既往的糟糕，那只能说明他们实在是不思进取。幸好宁浩给我们带来了《疯狂的赛车》《疯狂的石头》，虽然有模仿盖里奇的《两杆大烟枪》的嫌疑，但毕竟故事精彩绝伦，情节设置巧妙，逻辑丝丝入扣。但更多的国产电影，故事性可以用没有故事来形容。代表作如《赤壁》，有人说：“烂片有两种：一种是赤壁上，一种是赤壁下”。赤壁本身是一个极为精彩的故事，1995年电视剧《三国演义》里赤壁的部分，单独剪辑出来，都可以作为电影了。而吴宇森在几个小时的长度了，却几乎没讲出故事来。还有一些编剧完全忽视故事的合理性，代表作如《游龙戏凤》、《江山美人》等，就不再多说了，这些只在童话里出现的情景，被编剧和导演毫无忌惮的放到现实中，让我看的心底暗暗发凉。
　　 故事性还有一个重要的方面就是不能有硬伤。在这点上，《穆赫兰道》又成了反例。可能是导演没做过梦，或者没有做过正常人的梦。在正常情况下，无论是谁做的梦，做梦的主人一定会出现在梦境中，或者以第一视角看自己的梦境。这是做梦的常识。在影片中，女精神病的梦中，竟然出现了和女猪脚完全不相关的梦境（如电影中的导演发现妻子奸情、女二号如何出现等戏），而且女猪脚也不是第一视角观察，这完全违背了做梦的常识。因此，作为支撑全剧最重要的线索的梦，出现了这么明显的错误，可见本片之烂。（顺便说明：这个漏洞是本人发现，并对该发现具有最终解释权。）
　　
　　 在一些剧情非常强的电影里，故事方面偶尔也会出现纰漏，但只要不足以影响剧情和逻辑，大多数观众都是可以接受的。如果故事中的漏洞影响了剧情，这种错误是不应该犯的。电影《非常嫌疑犯》中，最后的一场戏，也是最重要的一场戏，也是支撑整个电影的一场戏中，按理说口水金所坐的位置，不会看到对面的墙上的“SKOKIE”几个字母。我仔细的分析和预测过，口水金离墙大概3.5-4米，板子上的标志SKOKIE的大小大概为10-12号字。这么远的距离是不可能看清这么小的字的。这个细节已经影响到了电影故事方面的逻辑性，因此，也成了这个精彩故事中的最大遗憾。（同样顺便说明：这个漏洞是本人发现，并对该发现具有最终解释权。）
　　
　　 国产电影中故事方面的逻辑硬伤更是比比皆是。就拿大部分观众都热捧的《让子弹飞》来说。剧中，姜文为了加深戏剧冲突，安排一场剖腹验米线的戏。这个故事最早起源于广东佛山，后来被金庸成功的融入到《飞狐外传》里，金庸巧妙的串联，使得戏剧冲突十足，并构成了整部小说的一条主线，对主人公的形象刻画起着不可替代的作用。在剧中，锺四嫂一家与凤天南相比，是绝对的弱势群体，被人讹诈之后，有些疯癫的锺四嫂为了证明清白，只能剖腹验鹅肉。金庸改编了这段戏，人物设定合理，剧情符合逻辑。
　　
　　 然而姜文把这场戏搬到《让子弹飞》中，就变的不伦不类。张默饰演的角色是一个土匪，注意！是土匪！姜文老师，你还真以为鹅城是法制社会？还是你把鹅城当成云南高级人民法院了？人家是土匪好不好，这么有前途的职业，能拿人命跟你玩剖腹验米线？
　　
　　 这群土匪可不是什么弱势群体，别说多吃了一碗米线，就算张默是猪八戒，多吃了一锅，钱也是给的起的。只要张默不是在鹅城里扶起了一个摔倒的老太太，这点钱算的了什么呢（谢绝联想）？
　　
　　 人家当时记错了，现在补上那一碗的钱，不就完事了吗。人哪能没有记错的时候，人哪能没有带不够钱的时候。而且米线店老板又不是中国某些银行，人家不和你要利息，更不能光利息都能要得你倾家荡产，老板只是要那一碗米线的钱。张默就说自己忘了行不行，把老板的米线钱补上（反正土匪不差钱），然后把打车钱给报了。不就完事了吗？无论如何也不至于非得瞪着眼睛喊：“我就吃一碗，不管你信不信，反正我是信了！”“什么？你不信，老子剖开肚子给你看看，你数数这带着血和粪的米线，够不够一碗”。这种人不是脑残吗？
　　
　　 姜文老师此时毫无大脑的、生搬硬套的王霸硬上弓，结果弄的不伦不类。导演应该仔细想想：要是现在的富二代、官二代都有张默（角色名字记不住了）这种觉悟，那中国得提早100年进入文明社会。